Los Baños Califales de Córdoba

(English version and glossary below)

Los Baños Califales de Córdoba son una de las obras maestras de la época musulmana y, según los historiadores, uno de los más importantes de la ciudad cordobesa. Tras numerosas reformas, actualmente se ha convertido en un museo.

Los Baños Califales salieron a la luz entre los años 1961 y 1964 en el Campo de los Santos Mártires, en una zona comprendida entre el Alcázar de los Reyes Cristianos y la Mezquita-Catedral. El descubrimiento se había realizado de forma accidental en fechas anteriores, en 1903. Sin embargo, fueron soterrados meses después hasta que varios historiadores de Córdoba trabajaron para darlos a conocer al mundo sesenta años más tarde y dejar evidencia de la importancia de aquel hallazgo.

Pertenecieron al desaparecido Alcázar omeya, y con toda seguridad eran los más importantes de la ciudad, ya que la limpieza corporal y las abluciones eran una parte esencial en la cultura musulmana y un rito social.

Estos baños, que forman un conjunto de estancias con muros de sillería, fueron construidos bajo el califato de Alhakén II para el uso personal del califa y su corte, e imitan a las termas romanas de salas frías, templadas y calientes, en salas abovedadas con lucernarios de estrella, soportadas por arcos de medio punto sobre capiteles y columnas realizadas en mármol.

En el siglo XII se realizó la última renovación bajo el imperio de los almohades, con una ampliación, incorporando un estanque para que los usuarios de los baños se lavaran los pies.

En 2006, tras varios años de reformas, los Baños Califales se inauguraron de nuevo al público en forma de museo, cuya visita transcurre a través de unas estancias que incluyen la sala de recepción, el antiguo vestuario, un salón taifa, un baño almohade y un jardín andalusí.

(English version)

The Caliph's baths of Cordoba is one of the masterpieces of the Muslim period and, according to historians, one of the most important of the Cordoba city. After numerous reforms, now it has become a museum.

The Caliph's baths appeared between the years 1961 and 1964 in the Field of Holy Martyrs, in an area between the Mosque-Cathedral and the Castle of the Christian Kings. The discovery was made accidentally at earlier dates, in 1903. However, they were buried months later until several historians of Cordoba worked to make them known to the world, sixty years later and leave evidence of the significance of that finding.

They belonged to the missing Umayyad Castle, and certainly, they were the most important in the city, since body cleaning and ablutions were an essential part in the Muslim culture and a social rite.

These baths, which form a set of rooms with ashlar walls, were built under the Caliphate of Al-Hakam II for the personal use of the Caliph and his court, and imitate the Roman baths of cold, warm and hot rooms in halls vaulted with skylights of stars, supported by semicircular arches on capitals and columns in marble.

In the 12th century was the last renovation under the rule of the Almohads, with an extension, incorporating a pond so that users of the baths could wash their feet.

In 2006, after several years of reforms, the Caliph's baths opened again to the public as a Museum, whose visit runs through a few rooms that include the reception room, the old dress room, a taifa hall, Almohad hall and an Andalusian garden.

GLOSSARY

	ENGLISH	ESPAÑOL	DEUTSCH
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15	bathroom reform museum mosque cathedral castle room ashlar wall vault skylight semicircular arch capital  column marble garden	cuarto de baño reforma museo mezquita catedral castillo / alcázar sala / habitación muro de sillería bóveda lucernario arco de medio punto capitel columna mármol jardín	das Badezimmer die Reform das Museum die Moschee der Dom das Schloss das Zimmer das Natursteinmauerwerk das Gewölbe das Oberlicht der Rundbogen das Kapitell die Stütze der Marmor der Garten

(source: cultura.cordoba.es)

MUROS DE CONTENCIÓN - RETAINING WALLS - STÜTZMAUER

(English version below)

Un muro de contención es una estructura de contención rígida. Se utilizan para detener masas de tierra u otros materiales sueltos cuando las condiciones no permiten que estas masas asuman sus pendientes naturales. Estas condiciones se presentan cuando el ancho de una excavación, corte o terraplén está restringido por condiciones de propiedad, utilización de la estructura o economía.

(English version)

A retaining wall is a rigid structure of containment. It is used to stop land masses or other loose materials when conditions do not allow these masses to assume its natural slopes. These conditions occur when an excavation width, a cut or an embarkment is restricted by conditions of property, use of the structure or economy.

SUNDAY CARTOON #7

- "Algunos pueden hacer que su trabajo parezca muy divertido".

Feliz Domingo - Happy Sunday! 

Sydney Opera House

(English version and glossary below)

El domingo se cumplieron 40 años de la construcción de la Ópera de Sydney, sede de la compañía Ópera Australia, la compañía de teatro de Sydney y la Orquesta Sinfónica de Sydney. Fue una de las 21 construcciones finalistas para determinar las nuevas Siete Maravillas del Mundo.

El proyecto de ejecución de este edificio se realizó en tres etapas:

Primera etapa: el podio (1959 - 1963)

Esta fase se caracterizó por los múltiples retrasos debidos sobre todo al problema de que los diseños estructurales más importantes no se habían realizado, a las inclemencias meteorológicas, a los cambios de documentos originales del contrato, etc.

El comienzo prematuro y forzado de la obra condujo a problemas finales muy significativos, el mayor de los cuales fue la construcción de las columnas del podio que debían sustentar el techo, con una resistencia menor que la necesaria para poder sustentar la estructura proyectada de la azotea. Este error llevó a que la cubierta tuviera que ser redefinida por lo que su diseño sufrió una variación respecto al diseño original.

Segunda etapa: las bóvedas externas (1963 - 1967)

La estructura aligerada en forma de bóveda estaba inicialmente indefinida geométricamente, pero casi desde el principio del proceso de diseño del edificio, las bóvedas fueron proyectadas como una serie de parábolas apoyadas por una estructura prefabricada de "costillas", pero este planteamiento no fue el definitivo.

Desde 1957 hasta 1963 se barajaron por lo menos doce formas diferentes de las bóvedas antes de hallar una solución realizable. En la mitad de 1961 se encontró una solución al problema: todas las bóvedas son creadas como secciones de una esfera.

Fueron construidas con 2400 costillas prefabricadas y 4000 paneles para la azotea, lo que evitó la necesidad de construir un costoso encofrado. Para la colocación de las piezas en las bóvedas se utilizó un innovador sistema de sujeción de acero, llamado "arco de construcción", para apoyar las diversas azoteas antes de la terminación. Así, para la forma de la estructura de las vigas se usó un sistema de abanico. Las vigas partían de un punto abriéndose como un abanico siendo su trazado el de los meridianos de la esfera.

Tercera etapa: interior (1967 - 1973)

Los cuatro trabajos más significativos fueron:

• El revestimiento del podio y el pavimento: el podio se hizo abierto al mar.
• La construcción de las cristaleras: se había planificado utilizar un sistema de parteluces contrachapados.
• Uso de las salas: la sala principal se destinó a sala de conciertos. La sala menor quedó destinada para la representación de ópera y teatro. Además se añadieron dos teatros más.

Este edificio abrió el camino para la construcción de edificios con formas geométricas de gran complejidad dentro de la arquitectura moderna. El diseño de la Ópera de Sydney fue también uno de los primeros en el mundo en contemplar el uso de araldite como pegamento de los elementos estructurales prefabricados.

(English version)

Last Sunday was 40th anniversary of the construction of the Sydney Opera House, which is the central office of the company of the Sydney Opera House, of the company Opera Australia and the Sydney Symphony Orchestra theatre company. It was one of the 21 finalist for the new Seven Wonders of the World.

The construction of this building project was carried out in three stages:

First stage: the podium (1959 - 1963)

This phase was characterized by multiple delays due mostly to the problem that main structural designs had not made, to the weather, the changes of original documents of the contract, etc.

The start of the work, which was forced and premature, led to very significant final problems, the biggest of which was the construction of the podium columns, that were to support the ceiling, with a resistance less than necessary, to be able to sustain the projected structure of the roof. This mistake was that the cover had to be redefined, so the design underwent a variation with respect to the original design.

Second stage: the external vaults (1963 - 1967)

The lightweight vault-shaped structure was initially geometrically indefinite, almost from the beginning of the process of building desing, the vaults were projected as a series of parabolas supported by a prefabricated "ribs" structure, but this approach was not the definitive.

From 1957 to 1963, at least twelve different shapes of the vaults were considered before a workable solution. A solution to the problem was found in half of 1961: all the vaults are created as sections from a sphere.

They were built with 2400 precast ribs and 4000 roof panels, which avoided the need to build an expensive formwork. An innovative system of fastening of steel, called "arch of construction" was used for the placement of parts in the vaults to support the different roofs before its completion. Thus, a fan system was used for the shape of the beams of the structure. Beams started from a point, opening as a fan and being its layout the meridians of the sphere.

Third stage: interior (1967 - 1973)

The four most significant works were:

• The lining of the podium and the flooring: the podium became open to the sea.
• The construction of the windows: it had planned to use a system of plywood mullions.
• Use of the halls: the main hall went to concert hall. The lower chamber was intended for the representation of opera and theatre. Two more theaters were also added.

This building opened the way for the construction of buildings with geometrical shapes of great complexity within modern architecture. The design of the Sydney Opera House was also one of the first in the world to contemplate the use of araldite glue of prefabricated structural elements.

GLOSSARY

	ENGLISH	ESPAÑOL	DEUTSCH
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20	delay podium column ceiling resistance structure roof lightweight structure vault prefabricated / precast panel formwork steel beam lining flooring window plywood mullion glue	retraso podio columna techo resistencia estructura azotea / cubierta estructura aligerada bóveda prefabricado panel encofrado acero viga recubrimiento pavimento ventana contrachapado parteluz pegamento	die Verspätung das Podium die Stütze die Decke der Widerstand das Tragwerk das Dach das Leichttragwerk das Gewölbe die Vorfertigung die Füllung die Schalung der Stahl der Träger die Auskleidung der Bodenbelag das Fenster das Sperrholz die Fenstersprosse der Klebstoff

(source: greatbuildings.com)

Las cúpulas doradas de Hortaleza - The golden domes of Hortaleza

(English version and glossary below)

La primera iglesia ortodoxa rusa de Madrid se encuentra ubicada en la avenida Gran Vía de Hortaleza. Este es el segundo templo ortodoxo ruso en España, después del construido en Altea, Alicante, aunque éste no es propiedad del Patriarcado de Moscú, sino del promotor. El proyecto partió del arquitecto ruso Alexei Vorontsov, pero fue completado por el arquitecto español Jesús San Vicente. La obra tuvo una duración de 15 meses, con trabajadores de ambas nacionalidades (española y rusa).

Se ejecutó una cimentación con zapatas aisladas y toda la estructura es de hormigón armado. La cubierta, la parte más compleja de la obra, consiste en una losa formada por seis bóvedas de cañón de medio punto que se van entrecruzando tres a tres formando bóvedas de arista.

Pero sin duda, el mayor reto de la obra fueron las cúpulas doradas. Están formadas por estructuras de acero revestidas de cobre y forradas con pan de oro, una técnica muy típica de los templos rusos, aunque en un primer momento iban a estar revestidas de latón.

El pan de oro provenía de Alemania y llegaba en libritos de 8x8 cm que se colocaron de uno en uno, después de dar una serie de tratamientos al cobre. Las ventajas de este material son que es muy duradero y flexible.

Debido a la complejidad de la estructura, metálica y con ventilaciones, se optó por la solución de cúpulas prefabricadas, que se izaron después con una grúa.

(English version)

THE GOLDEN DOMES OF HORTALEZA

The first Russian orthodox church of Madrid is situated in the Gran Vía of Hortaleza Avenue. This is the second Russian orthodox temple in Spain, after the one built in Altea, Alicante, although this one is not a property of the Moscow Patriarchate, it is a property of the promoter. The project was started by the Russian architect Alexei Vorontsov, but it was completed by the Spanish architect Jesús San Vicente. The build lasted 15 months, with the participation of Spanish and Russian workers.

It was made a foundation with spread footings and the entire structure is made of reinforced concrete. The roof, which was the most complex part of the work, consists of a slab formed by semicircular barrel vaults which are intertwined to three forming groin vaults.

But the biggest challenge of the build was the golden domes. They consist of steel structure covered with copper and lined with golden leaf, a very typical technique of Russian temples, although at first they were going to be covered with brass.

The golden leaf came from Germany and arrived in books of 8x8 cm that were placed one by one, after giving a series of treatments to the copper. The advantages of this material are that it is very durable and flexible.

Due to the complexity of the structure, the solution of prefabricated domes was chosen, and then they were hoisted with a crane.

GLOSSARY

	ENGLISH	ESPAÑOL	DEUTSCH
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20	church promoter foundation spread footing structure reinforced concrete roof slab barrel vault groin vault dome steel copper technique brass building material durable flexible prefabricated construction crane	iglesia promotor cimentación zapata aislada estructura hormigón armado cubierta losa bóveda de cañón  bóveda de arista cúpula acero cobre técnica latón material de construcción duradero flexible construcción prefabricada grúa	die Kirche der Bauherr das Fundament das Einzelfundament das Tragwerk der Stahlbeton das Dach die Platte das Tonnengewölbe das Kreuzgewölbe die Kuppel der Stahl das Kupfer die Technik das Messing der Baustoff beständig biegsam die Vorfertigung der Kran

(source: Revista BIA nº 274)